Как Алим оживлял пространство

 

       Во то время, когда я училась на философско-экономическом факультете (ФЭФ) КазГУ, я написал рассказ «Гакку» про философов, которые несли в себе трудное бремя девяностых годов.

Тема фильма, его форма, да и фон происходящих событий были необычными. Алим был художником-постановщиком на этом кинопроекте. Он смотрел на декорации как архитектор. Он то разбирал, то складывал пространство. Одни и те же площадки мы использовали в различных сценах. С внешней стороны комнаты снимали мелкие эпизоды, а внутри - главные сцены. Менялись только мизансцены, и это все делалась в маленьком помещении. У киношников руки золотые, и декорационные решения были золотыми.

            Предводителем был Алим. Четырехкомнатная декорация то была общежитием, то отделом почтамта, то кассой банка, то полицейским участком.

            Кругообразный мир на глазах принимал разные очертания. Как будто карусель Феллини, словно подтверждая его слова о том, что «мир начинается с карусели».

Эффект кино появляется только тогда, когда история близка к правде. Сильное воздействие возникает в тот момент, когда придуманные киношные эпизоды овладевают доверием зрителей, пропитывают, охватывают его разум, и до самого конца фильма не отпускают его. Здесь нельзя спешить. У фильма есть свои паузы, необходимое молчание, свое время. Значит в каждой частице сюжета должна постоянно присутствовать атмосфера, не допускающая фальши.

            Антураж, который создает художник-постановщик, должен превратиться в атмосферу для разворачивающихся событий – так создается архитектоника кино. Так режиссер художнику, а художник режиссеру становятся опорой. Если между ними не будет духовной связи, то не будет и волшебной мелодии.

            Кино – коллективное искусство, но перечисленные двое являются остовом киноискусства. Алеке, увидевши гармонию мира, смог передать ее в кино. Он создатель красоты. Разве может быть фальшь в красоте?! В декорациях Алима Сабитова не было «криков», только шепот и полутона. В его тональности было больше сомнения, чем уверенности, больше звуков, чем голоса. Настоящий талант тонкий и нежный, и твердый при этом. В вещах, который сделал Алим, нет грубой силы, есть содержание, которое принимает форму сосуда, и, так же как вода, не меняет своего свойства, и всегда находит выход из тупика.

            Работа Алима была как мастер-класс по кочевью, по мастерству преобразования пространства. Образованность и человечность были написаны на лице, и его улыбка дарила свет всему миру.    

   

Дидар Амантай, сценарист, писатель